序 刹那即永恒

　　文/菊开那夜

　　去过印度的人分为两种，要么从此爱上罢不能，要么恨之入骨永无牵连。印度的冲击力太震撼，对原有世界具有强烈的颠覆，致使观者的感受往往趋于两极分化。我属于罢不能者，西岭雪也是。虽然我是穷游，她是奢侈风。可我们爱上的都是同一个印度。

　　我并非一开始就爱上印度，尤其是拉肚子拉得死去活来时真的很难心平气和地去体会它的美。离开印度后，忽然那份潜藏的爱恋就慢慢地弥漫开，致使于半年后再度重返印度。是的，我爱上这片神奇的土地。它对于不同宗教的包容，对于人类苦难的悲悯，对于生活的沉静解释，对于人体内在的极度反省，对于死亡的自在洒…无一不是我所恋的。

　　西岭雪对于印度的热爱不会比我少，因为她竟然写出了一本印度小说。听说她写的是爱上出家人后，我第一反应是，啊，印度版的僧吗？爱上僧人是很难写的，气氛渲染得不够就是妖想吃唐僧。僧的标准造型不是陈冲演绎李碧华的小说，也不是钟丽缇的《戒》，而是吴承恩用一千个妖孽白骨做陪衬，让姗姗来迟的女儿国国王，情意绵绵唤上一句“御弟哥哥”

　　僧说到底，就只能人神战，用眼神杀得遍地落花，实质上却连小指头都没有勾过一下。僧理应是意的最高境界，对姑娘、对和尚都是高难度考验，借问御弟哥哥，对佛祖的大爱真的超过了体凡胎的本能情吗？借问御弟哥哥，千本佛经，能否消抵我眼波转？御弟哥哥，你究竟是人还是佛？

　　和尚是不怕白骨这种魔障的，怕只怕真的遇上一个值得心心相印的美好女子，使自己在即是空空即是的唱中，内心慢慢掀起一片温柔的涟漪。

　　《步步莲花》很可贵的地方是将两种不同文化融合得自然优美，中国的诗词和印度的神话彼此对应着，却无突兀之感。就像中国姑娘谈娜兰爱上异域的僧，很多美丽的东西都无须言语不问缘由，有着内在共通、共同磁场，音乐也好，传说也好，爱情也好。

　　有人说，爱情不是败于倦怠就是败于遗憾。其实爱情就从来没有成功的可能，它就像人体自身一样，出生就来必然的毁灭，它的主角会寿终正寝，它的泽会枯朽腐烂。爱情最美的可能就是像谈娜兰和大辛这样，如果领会了真实与幻境界限虚无，如果已经打破了我执的藩篱，朝朝暮暮与片刻刹那，没有什么不同。