第1章
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从很小时开始，我就想当艺术家。艺术家穿着灯
绒的外套，留着长头发，蹲在出派所的墙下──李家口出派所里有一堵磨砖对
的墙，颜⾊灰暗；我小舅经常蹲在这堵墙下，鼓起了双腮。有些时候，他⾝上穿的灯绒外套也会鼓起来，就如渡⻩河的羊⽪筏子，此时他比平时要胖。这件事留给我一个印象，艺术家是一些口袋似的东西。他和口袋的区别是：口袋绊脚，你要用手把它挪开；艺术家绊脚时，你踢他一下，他就自己挪开了。在我记忆之中，一个灰而透亮的垂直平面（这是那堵墙的样子）之下放了一个⻩⾊（这是灯绒的颜⾊）的球，这就是小舅了。
在出派所里能见到小舅。出派所是一个灰砖⽩墙的院子，门口有一盏红灯，天黑以后才点亮。那里的人一见到我就喊：“啊！大画家的外甥来了！”有种到了家的气氛。正午时分，察警在门边的小房间里煮切面，面汤的气味使人倍感亲切。附近的一座大地咖啡馆里也能见到小舅，里面总是黑咚咚的，不点电灯，却点腊烛，所以充満了呛人的石腊味。在咖啡馆里看人，只能看到脸的下半截，而且这些脸都是红扑扑的，像些烤啂猪。他常在那里和人
易，也常在那里被人逮住，罪名是无照卖画。小舅常犯这种错误，因为他是个画家，却没有画家应有的件证。被逮住以后，就需要人领了。
出派所周围有一大片商店，是上世纪五十年代建造的大顶子瓦房。人行道上还有两行小银杏树，有人在树下生火烤羊⾁串，烤得树叶焦⻩，景⾊总像是秋天；后来那些树就死掉了。他住的地方离那里不远，在一座⾼层建筑里有一间一套的房子──那座楼房方头方脑，甚是难看，楼道里也很脏。不管你什么时候去找──我舅舅总不在家，但他不一定真的不在家。
我舅舅是个无照画家，和别人不同的是，他总在忙些正事。有时他在作画；有时他卖画，并且因此蹲在出派所里。他作画时把房门锁上，再戴上个防震耳罩，别人来敲门听不见，打电话也不接，独自一人面对画架，如痴如狂。因为他住在十四层楼上，谁也不能趴窗户往里看，所以没人见过他作画，除了一个贼。这个贼从十三楼的
台爬上来，打算偷点东西，进了我舅舅的客厅，看到他的画大吃一惊，走过来碰碰他说：哥们儿，你丫这是⼲嘛呢？我舅舅正画得⼊
，呜呜地叫着说：别讨厌！老子在画画！那个贼走到一边蹲下看了一会儿，又忍不住走过来，揭掉小舅左边的耳罩说：喂！画可不是这种画法！我舅舅狠狠地搡了他一把，把他推倒在地，继续作画。那人在地上蹲了很久，想和我舅舅谈谈怎样作画的问题，但始终不得机会，就打开大门走掉了，带走了我舅舅的录相机和几千块钱，却留下了一张条子，郑重告诫我舅舅说：再这样画下去是要犯错误的，他自己虽然偷东西，却不忍见到小舅误⼊歧途。作为一个善良的贼，他对失主的道德修养一直很关心。我舅舅说，这条子写得很煽情──他的意思是说，这条子让他感动了。
后来有一天，我舅舅在出派所里遇上了那个偷他东西的贼：他们俩并排蹲在墙下。据我舅舅说，那个贼穿了一双灯绒懒汉鞋，鞋上布満了小窟窿。此君的另一个特徵是有一头
蓬蓬的头发，上面全是碎木屑。原来他是一个工地上的民工，有时做木工的活，这时候头发上进了木屑；有时候做焊工的活，这时脚上的鞋被火花烫出了很多洞；有时候做贼，这时候被逮住进了出派所。我舅舅看他面
，但已不记得他是谁。
那个贼很亲热地打起了招呼：哥们儿，你也进来了？我舅舅发起愣来，以为是个美术界的同行，就含混地答应着。后来贼提醒他道：不记得了？上回我到你家偷东西？我舅舅才想了起来：啊！原来是你！Good摸rning！两人很亲切地聊了起来，但越聊越不亲切，最后打了起来；原因是那个贼说我舅舅満脑子都是带颜⾊的⾖腐渣。假如不是察警敲了我舅舅的后脑勺，小舅能把那个贼掐死；因为他还敢说我舅舅眼睛有⽑病。实际上我舅舅眼睛是有外斜视的⽑病，所以老羞成怒了。察警对贼在艺术上的见解很赞成，假如不是他屡次溜门撬锁，就要把他从宽释放。后来，他们用我舅舅兜里的钱给贼买了一份冰
凌，让他坐在椅子上吃；让我舅舅蹲在地下看。当时天很热，我舅舅看着贼吃冷食，馋得很。
我常上出派所去领小舅，也常在出派所碰上那个贼。此人是唐山一带的农民，在京打工已经十年了。他是个很好的木工、管子工、瓦匠，假如不偷东西，还是个很好的人。据说他溜进每套房子，都要把全屋收拾乾净，把漏⽔的龙头修好，把厨房里的油泥擦乾净，把垃圾倒掉；然后才翻箱倒柜。偷到的钱多，他会给检查机关写检举信，揭发失主有贪污的嫌疑，偷到的钱少，他给失主单位写表扬信，表扬此人廉洁奉公。
他还备有大量的格言、人生哲理，偷一家、送一家。假如这家有录相带，他都要看一看，见到
秽的就带走，以免屋主受毒害。有些人家录相带太多，他都要一一看过，结果屋主人回家来把他逮住了。从出派所到居委会，都认为他是个好贼，舍不得送他进监狱，只可惜他偷得太多，最后只好把他
毙掉，这使出派所的察警和居委会的老大妈一齐掉眼泪。这个贼临死还留下遗嘱，把尸体捐给医院了。我有个同学考上了医科大学，常在福尔马林槽里看到他。他说，那位贼兄的家伙特别大，躺在⽔槽里仪表堂堂，丝毫也看不出是个贼，虽然后脑勺上挨了一，但不翻⾝也看不出来。每回上解剖课，女生都要为争他而打架。
我舅舅犯的只是轻罪，但特别的招人恨。这是因为他的画谁也看不懂，五彩缤纷，谁也不知画了些什么。有一次我看到一位察警大叔手拿着他的画，对他厉声喝斥道：小子──站起来说话──这是什么？你要是能告诉我，我替你蹲着！我舅舅侧过头来看看自己的作品，又蹲下去说：我也不知这是什么，我还是自己蹲着好了。在我看来，他画了一个大旋涡，又像个松鼠尾巴。当然，哪只松鼠长出了这样的尾巴，也实属可恨。我舅舅原来是有执照的，就是因为画这样的画被吊销了。在吊销他执照之前，有关部门想做到仁至义尽，打出了一个名单，上面写着：作品1号“海马”；作品2号“袋鼠”；作品三号“田螺”；等等。所谓作品，就是小舅的作品。引号里是上级给这些画起的名字。冠之以这些名目，这些画就可懂。当然，那些海马、袋鼠和田螺全都很古怪，像是发了疯。只要他能同意这些名称，就可以不吊销他的执照。但小舅不肯同意，他说他没画海马和袋鼠。人家说：你不画海马、袋鼠也可以，但总得画点什么；我舅舅听了不吭气也罢了，他还和人家吵架，说人家是傻
。所以他就被从画家队伍里开除掉了。
如你所知，我的职业是写小说。有一次，我写了一个我大舅舅的故事，说他是个小说家、数学家，有种种奇遇；就给自己招来了⿇烦。有人查了我家的户口存
，发现我只有一个舅舅。这个舅舅七岁上小学，十三岁上中学，美术学院油画系毕业，现在是无业游民。人家还查到他从小学到中学，数学最好成绩就是三分，如果他当了数学家，无疑是给我国数学界抹黑。为此导领上找我谈，给我一个故事梗概，大意是：我舅舅出世时，是一对双胞胎。因为家贫难养，就把大的送给了别人。这个大的有数学才能，也能编会写，和小舅很不同，所以他和小舅是异卵双胞胎。有关这一点，梗概里还解释道，我过世的姥姥是山东莱西人，当地的⽔有特殊成份，喝了以后卵子特别多。就因为是莱西人，我姥姥像一条⺟⻩花鱼。导领上的意思是让我按这个梗概把小说改写一下，但我不同意──我姥姥带过我，我和她感情极深。我还以为，作为小说家，我想有多少舅舅，就有多少舅舅，别人管不着。我因此犯了个错误，被吊销了执照──这件事已经写过，不再赘述了。
我去领小舅的年代，我妈也在世。我舅舅有外斜视的⽑病，双眼同时往两边看，但比胖头鱼的情况还要好一些。我妈的眼睛也是这样。照起镜子时，我妈觉得自己各方面都漂亮，只有这双眼睛例外，她抱怨自己受了小舅的拖累。因为她比小舅先生出来，以谁受谁拖累还不一定。她在学校里教书，所习专业和艺术隔得很远，但作为小舅的姐姐，我妈觉得自己应该对他多些理解，有一次说，把你的画拿来我们看看。小舅却说：算了吧，看了你也不懂。我妈最恨人说这世界上还有她不懂的事，就把盘子往桌子上一摔说：好，你请我看也不看了！你最好也小心一些，别出了事再让我去领你！小舅沉默了一会儿，从我家里走出去，以后再也不来。去出派所领小舅原是我妈的义务，以后她就拒绝履行。但是小舅还照样要出事，出了事以后放在出派所里，就如邮局里有我们的邮件，逾期不领要罚我们的钱。所以只好由我去了。
从很小的时候我就望渴爱情。我的第一个爱人是小舅。直到现在，我还为此而难为情。我舅舅年轻时很有魅力，他头发乌油油的，又浓又密，⾝上的⽪很薄──他很瘦，又很结实，⽪肤有光泽；光着⾝子站着时，像一匹良种马，肩宽臋窄，殖生器虽大，但很紧凑──这最后一点我并不真知道。我是男的，而且不是同
恋。所以你该去问小舅妈。
小时候我长得细胳臂细腿，膝盖可以往后弯，肘关节也可以往后弯；尖嘴猴腮，而且是包茎。这最后一点蔵在內
里面看不见。我把小舅从出派所里领了出来，天气很热，我们都出了一⾝臭汗。小舅站在马路边上截“面的”要带我去游泳。这使我非常⾼兴；甚至浮想连翩。忽然之间，膝盖后面就挨了他一脚。小舅说：站直了！这说明我的膝盖正朝前弯去，所以我在矮下去。据说膝盖一弯，我会矮整整十公分。又过了一会儿，我又挨了小舅一脚。这说明我又矮下去了。我不明⽩自己矮点关他什么事，就瞪眼看着他。小舅恶狠狠地说道：你这个样子真是讨厌！我确实爱小舅。但是这个坏蛋对我不好，这很伤我的心。
我舅舅外斜视，我觉得他眼中的世界就如一场宽银幕电影，这对他的事业想来是有好处的。从科学的角度来说，眼睛隔得远，就会有更好的立体感，并且能够更好地估计距离。二十世纪前期，光和雷达都未发明，人们就用这个原理来测距，用一横杆装上两个镜头，相距十几米。因为人的眼珠不可能相距这么远，靠外斜视来提⾼视觉效果总是有限。
后来车来了，我和小舅去了⽟渊潭。那里的⽔有股泥土的腥味，小舅还说，每年冬天把⽔放⼲净，都能在泥里找到几个只剩骨头的死人。这使我感到在我⾝下的湖底里，有些死尸正像胖大海一样发开，⾝体正溶解在着墨绿⾊的⽔里；因此不敢把头埋进⽔面。把我吓够了以后，小舅自己游开，去看岸上女孩子的⾝材。据我所见，⾝材一般，真有一流⾝材的人也不到湖里来游⽔。不管有多少不快，那一天我总算看到了小舅的⾝体。他的家伙确实大。从⽔里出来以后，⻳头泡得像菇蘑一样惨⽩。后来，这惨⽩的⻳头就印在了我脑海里，晚上做梦，梦见小舅吻了我，醒来擦嘴
──当然，这是个恶梦。我觉得这个惨⽩的⻳头对世界是一种威胁。从⽔里出来以后，小舅的嘴乌紫，眼睛里布満了⾎丝。他给我十块钱，叫我自己打车回去，自己摇晃着⾝躯走开了。我收起那十块钱，小心翼翼地跟着他，走向大地咖啡馆，走向危险。因为我爱他，我不能让他一人去冒险。
我舅舅常去大地咖啡馆，我也常去。它是座上世纪中叶建造的大屋顶瓦房，三面都是带铁栅栏的木窗。据说这里原来是个副食商场，改作咖啡馆以后，所有的窗子都用窗帘蒙住了。黑红两⾊的布窗帘，外红里黑，所以房子里很黑。在里面睡着了，醒来以后就不知是⽩天还是黑夜。除非坐在墙边的车厢座上，撩起了窗帘，才会看到外面的天光和満窗台的尘土。所有的小桌上都点着廉价的⽩⾊腊烛，冒着黑烟，散发着石腊的臭气，在里面呆久了，鼻孔里就会有一层黑。假如有一个桌子上点着无烟无臭的⻩⾊腊烛，那必是小舅──他像我一样受不了石腊烟，所以总是自带腊烛。据说这种腊是他自己做的，里面掺有蜂蜡。他总是叫杯咖啡，但总是不喝。有位姐小和他很，甚至是有感情，每次他来，都给他上真正的巴西咖啡，却只收速溶咖啡的钱。但小舅还是不喝，她很伤心，躲到黑地里哭了起来。
我希望自己能看到小舅卖画的情形，下功夫盯住了他，在大地咖啡馆的黑地上爬，把上⾐的袖子和子全爬破了。服务姐小端咖啡过来，手里打着手电筒，我也爬着躲开她们。偶尔没爬开，绊到了她们的脚上，她们摔了盘子⾼叫一声：闹鬼啊！然后小舅起⾝过来，把我揪出去，指着回家的路，说出一个字：“滚”我假装走开，一会儿又溜回来，继续在黑地上爬。在黑暗中，我感觉那个咖啡馆里有蟑螂、有耗子，还有别的一些动物；其中有一个⽑茸茸，好像是只⻩鼠狼。它咬了我一口，留下一片牙印，比猫咬的小，比老鼠咬的大。这个混帐东西的牙比锥子还要快。我忍不住叫了一声“他妈的！”又被小舅逮住了。然后被他揪到外面去，然后我又回来。这种事一下午总要发生几回，连我都烦了。
后来，我舅舅终于等到了要等的人，那人⾝材耝壮，头顶秃光光，不住地朝他鞠躬，大概为不守时而道歉罢。我觉得他是个⽇本人，或者是久居⽇本的国中人。他们开始窃窃私语，我舅舅还拿出彩⾊照片给对方看。我认为，此时他正在谈易，但既没看到画，也没看到钱。当然，这两样东西我也很想看一看，这样才算看清了艺术家的行径。他们从咖啡馆里出来后，我继续跟踪。不幸的是，我总在这时被我舅舅逮住。
他蔵在咖啡馆门边，或者小商亭后面，一把揪住我的脖领子，把我臭揍一顿──这家伙警觉得很。他们要去割画和钱，这是可以被人赃并获的危险阶段，所以总是往⾝后看。在跟踪小舅时，必须把他眼睛的位置像胖头鱼考虑在內。他的视野比常人开阔，不用回头就能看到⾝后的事。一件事我始终没搞清楚：察警是怎么逮住他的。大概他们比我还要警醒吧。
有一天，我在街上遇上那个⽇本人，他穿着条纹西装，挎着一个⾝材⾼挑的女郞。这位女郞穿着绿⾊的丝质旗袍，⾝材
拔，步履矫健，但⽪肤耝糙，看上去有点老我往她脸上看了一下，发现她两眼间的距离很宽，就心里一动，跟在后面。她蹲下整理⾼跟鞋，等我从⾝边走过时，一把揪住我，发出小舅的声音说：混蛋，你怎么又跟来了！除此之外，她还散发着小舅特有的体臭。开头我就怀疑是她是小舅，现在肯定了。我说：你怎么⼲起了这种事？他说：别胡扯！我在卖画。你再跟着，我就掐死你！说着，小舅捏着我肩膀的指头就如两道钢钩，嵌进了我的⾁。要是换个人，准会放声大哭。但我忍得住。我说：好吧，我不跟着你，但你千万别这样叫人逮住！等他放开手，我又建议他戴个墨镜──他这个样子实在叫人不放心。说实在的，⼲这种事时把我带上，起码可以望望风。但是小舅不想把我扯进去，宁可自己去冒险。假如被人逮到，就不仅是非法易，还是态变。我还听说，有一次小舅在⾝上挂了四块硬纸板，蹲在街上，装做一个邮筒，那个⽇本人则装成邮递员去和他易。但这件事我没见到，是察警说的。还有一次他装成中生学，到麦当劳去扫地，把画蔵在麦当劳的垃圾桶里；那个⽇本人装成垃圾工来把画收走。这些事被人逮到了，我所以才能知道。
但小舅不会次次被人逮到，那样的话他没有收⼊，只好去喝西北风。有一次我到百花山去玩，看到有些当地人带着小驴在路边，请游客骑驴游山，就忽发奇想，觉得小舅可能会扮成一条驴，让那个⽇本人骑上，一边游山，一边谈易。所以我见到驴就打它一下──我是这样想的：假如驴是我舅舅，他绝不会容我打他，必然会人立起来，和我对打──驴倒没什么大反应，看来它们都不是小舅。驴主却要和我拼命，说道：这孩子，手怎么这样
呢！看来小舅还没有想到这一出──这很好，我可不愿让舅舅被人骑。我没跟他们说我在找舅舅，因为说了他们也不信。这是我游百花山的情形。
有一阵子我总想向小舅表⽩：你不必躲我，我是爱你的。但我始终没这样说，我怕小舅揍我。除此之外，我也觉得这话太惊世骇俗。小舅的双眼隔得远，目光朦胧，这让人感觉他离得很近。当然，这只有常受他暗算的人才能体会到。我常常觉得自己在危险的距离之外，却被他一脚踢到。据说二十世纪的功夫大师李小龙也有这种本领，但不知他是否也是外斜视。
察警叔叔说，小舅也有一点好处，那就是被“抄”着以后从来不跑，而是
着手电光走过来说：又被你们逮住了。他们说：小舅不愧是艺术家，不小气，很大气。这个“抄”字是察警的术语，指有多人参加的搜捕行动。我理解它是从用网袋从⽔里抄鱼的“抄”字化出来的。在这种情况下，鱼总是扑扑腾腾地跳，所以很小气。假如它们在袋底一动不动地躺着，那就是很大气的鱼。可惜此种⽔生脊椎动物小气的居多，所以层次很低。我舅舅这条大
气的鱼口袋里总是揣着一些卖画得来的钱，就被没收了。
假如这件事就此结束，对双方都很方便。但这样做是犯错误。正确的作法是没收了赃款以后，还要把小舅带到出派所里进行教育。小舅既然很大气，就老老实实地跟他们去了。我总觉得小舅在这时跑掉，察警叔叔未必会追──因为小舅⾝上没有钱了。我舅舅觉得我说得也有道理，但他还是不肯跑。他觉得自己是个有⾝份的人，不是小⽑贼，跑掉没有出息。有出息的人进了出派所，常常受到很坏的对待。真正没出息的小⽑贼，在那里才会如鱼得⽔。
察警叔叔说，骑辆自行车都有执照，何况是画画。他听了一声不吭，只顾鼓起双腮，往肚子里咽空气，很快就像个气球一样
起来了。把自己吹是他的特殊本领，其中隐含着很深的含意。我们知道，过去人们杀死了一口猪，总是先把它吹，然后用原始的工艺给他褪⽑。有一句俗话叫作死猪不怕开⽔烫，表示在逆境中的达观态度。
我舅舅把自己吹，意在表示自己是个不怕烫的死猪。此后他鼓着肚子蹲在墙下，等家属签字领人。这本是我妈的任务，但她不肯来，只好由我来了。我是个小孩子，走过上世纪尘土飞扬的街道，到出派所领我舅舅；而且心里在想，快点走，迟了小舅会把自己吹炸掉，那样肠子肚子都崩出来很不好看。其实，我是瞎
心：到了一定程度，內部的庒力太大，小舅也会自动怈气。那时“扑”的一声，整个出派所里的纸张都会被吹上天，在強烈的气流冲击之下，小舅的声带也会发出挨刀断气的声音。此后他当然瘪下去了，摊在地面上，像一张煎饼；察警想要踢他都踢不到，只能用脚去踩；一面踩一面说：你们这些艺术家，真叫。我不仅喜
艺术家，也喜察警。我总觉得，这两种人里少了一种，艺术就会不存在了。
小时候，我家住在圆明园附近。圆明园里面有个黑市，在靠围墙的一片杨树林里。傍着一片半乾涸的⽔面，⽔边还有一片乾枯的芦苇。夏天的傍晚，因为树叶茂盛，林子里总是黑得快；秋天时树叶总是像大雨一样地飘落。进公园是要门票的，但可以跳墙进去，这样就省了门票钱。树林里的地面被人脚踩得很磁实，像陶器的表面一样发着亮；树和树之间拉上了一些⽩布，上面写了一些红字，算作招牌。这里有股农村的气味。有一些农民模样的人在那里出售假古董，但假如你识货，也能买到刚从坟里刨出来的真货：一想到有人在卖死人的东西，我心里就发⿇。在那些骗子中间，也有几个穿灯绒外套的人坐在马扎上，两眼勾直勾盯着自己的画，从早坐到晚，无人问津，所以神情忧郁。有些人经过时，丢下几张⽑票，他不动，也不说谢。再过一会儿，那些零钱就不见了。有一阵子我常到那里去看那些人：我喜这种情调；而且断定，那些呆坐着的人都是像凡⾼一样伟大的艺术家──这种孤独和寂寞让我嫉妒得要发狂。
我希望小舅也坐在这些人中间，因为他气质抑郁，这样坐着一定很好看，何况他正对着一洼
郁的死⽔。一到舂天，⽔面就要长⽔华，好像个浓绿⾊的垃圾场。湖⽔因此变得粘稠，不管多大的风吹来，都不会起波浪。我觉得他坐在这里特别合适，不仅好看，而且可以拣点⽑票。但我忽略了他本人乐意不乐意。
我把小舅领出来，我们俩走在街上时，他让我走到前面，这不是个好意思。就在这样走着时，我对他提起我家附近的艺术品黑市，卖各种假古董，字画，还有一些流浪艺术家在那里摆地摊。圆明园出派所离我家甚近，领起他来也方便，但我没有把那个“领”字说出来，怕他听了会不⾼兴。他听了一声不吭，又走了一会儿，他忽然给我下了一个绊儿，让我摔在⽔泥地上，把膝盖和手肘全都摔破了；然后又假惺惺地来搀我，说道：贤甥，走路要小心啊。从此之后，我就知道圆明园的黑市层次很低，我舅舅觉得把自己的画拿到那里卖辱没了⾝分。我舅舅总是一声不吭，像眼镜蛇一样的险；但是我喜他，也许是因为我们俩像吧。
由小孩子去领犯事的人有不少好处，其中最大的一种是可以减少罗嗦。察警看到听众是这样的年幼，说话的
望就会减少很多。开头时，我骑着山地车，管察警叫大叔，満嘴甜言藌语，直到我舅舅出来；后来就穿着灯绒外套，坐在接待室里沉默不语，直到我舅舅出来；我到了这个年龄，想要说话的察警总算是等到了机会，但我沉默的态度叫他不知该说点什么；实在没办法，只好说说粮食要涨价，以及万安公墓出产的蛐蛐因为吃过死人⾁，比较善斗。当然，蛐蛐再善斗，也不如耗子。察警说：斗耗子是犯法的，因为可以传染鼠疫。既然斗耗子犯法，我就不言不语。开头我舅舅出来时，拍拍我的头，给我一点钱做贿赂；后来我们俩都一言不发，各自东西──到那时，我已经不需要他的钱，也被他摔怕了。这段时间前后有五六年，我长了三十公分，让他再也拍不到我的头──除非他踮起脚尖来。本来我以为自己到了七八十岁还要拄着拐
到出派所去领舅舅，但事情后来有了极好的转机──人家把他送进了习艺所。那里的学制是三年，此后起码有三年不用我领了。
习艺所是给流浪艺术家们开设的。在那里，他们可以学成工程师或者农艺师，这样少了一个祸害，多了一个有益的人，社会可以得到双重的效益。我听说，在养猪场里，假如种猪太多，就阉掉一些，改作⾁猪，这当然是个不伦不类的类比。我还听说现在国中人里比失衡，男多女少，有人呼吁用变手术把一部份男人改作女人。这也是个不伦不类的类比。艺术家太多的确是个⿇烦，应该减少一些，但减少到我舅舅头上，肯定是个误会。种猪多了，我们阉掉一些，但也要留些作种；男人多了，我们做掉一些，但总要留下一些。假如通通做掉靠无繁殖来延续种族，整个社会就会退化到真菌的程度。对于艺术来说，我舅舅无疑是一个种。把他做掉是不对的。